El patrimonio arquitectónico y cultural de la humanidad está en permanente riesgo ante las amenazas que representan los fenómenos naturales como sismos, inundaciones, deslizamientos de suelo y huracanes. Ante la necesidad de proteger este patrimonio para las futuras generaciones, la Unesco ha declarado Patrimonio de la Humanidad los centros históricos de varias ciudades del mundo, entre las que se encuentra la ciudad de Valparaíso. Teniendo en cuenta el riesgo sísmico de este patrimonio, es necesario estudiar el inventario de edificios que forman los centros históricos de las ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad ubicadas en zonas de alto peligro sísmico, como lo es Valparaíso y otras ciudades ubicadas en países sísmicos como México, Portugal, Italia, entre otros. Con este propósito en esta memoria de título se estudiará la vulnerabilidad sísmica de edificios centenarios de la ciudad de Valparaíso.

El presente documento ordena a lo largo de su desarrollo un paciente y riguroso trabajo de búsqueda, análisis, registro y divulgación de material inédito del Ferrocarril Trasandino, además de viajes, reuniones y experiencias personales y colectivas iniciadas en marzo de 2005. Desde una lógica necesariamente descriptiva dada la inexistencia de material debidamente organizado, se transita hasta una lógica propositiva que desvela los sentidos que conforman su existencia como hecho cultural a partir de su entendimiento como corredor patrimonial, colección de hechos naturales y culturales que se potencian y articulan definiendo un sistema abierto de unidad identidad. Mediante distintas formas de descripción de la conformación del territorio y variados ejercicios de representación vinculados al proyecto original y futuro del ferrocarril, se trabaja desde la escala macro regional internacional hasta el ámbito nacional y local con mayor detalle, dando a conocer sus elementos fundantes para desencadenar en una propuesta rehabilitadora del territorio en clave patrimonial. Esta propuesta pone de relieve los hechos naturales y antrópicos mediante una nueva línea argumental que cuenta la historia de un territorio como paisaje cultural, al mismo tiempo que conforma una línea real de sutil infraestructuración territorial y proyecta puntos de intervención capaces de activar ese paisaje cultural.

Focalizada en la 6ª Bienal de Artes Visuales del Mercosur, esta investigación explora las dinámicas y prácticas de la producción cultural en Brasil, inauguradas a partir de la introducción de las Leyes de Incentivo a la Cultura – LICs. Se argumenta que, como resultado del desarrollo de estos mecanismos legales, se ha producido un masivo ingreso de actores del sector empresarial en la producción y gestión de grandes eventos de arte. Esto ha permitido que las experticias y los saberes de los profesionales de las áreas de marketing y de la administración empresarial se estén aplicando en contextos de producción artística, condicionando, inclusive, la estética de este tipo de iniciativas. Se plantea la Bienal del Mercosur como un emprendimiento que responde a las expectativas de sus realizadores en cuanto grupo empresarial y que expresa una opción estética específica que está en sintonía con ciertos valores provenientes del mundo corporativo.

Los gobiernos de la Concertación han dedicado parte de sus esfuerzos a promover el surgimiento de un mayor número de manifestaciones artísticas y culturales. Entre estos gobiernos, se destaca el de Ricardo Lagos, quien desde sus primeros meses como mandatario llamó a dar un paso significativo en el ámbito de la cultura. Para construir un país distinto —decía Lagos— la tarea central tiene que ser colocar a la cultura en el centro de sus preocupaciones. Sobre la base de esta convicción, este ex Presidente se comprometió con una propuesta cultural que estableció como norte, la aspiración de una sociedad democrática, reconciliada y desarrollada. En este contexto, la cultura se erigió en términos discursivos, como un espacio de encuentro y desideologización, desmarcándose de las diferencias políticas, sociales y económicas existentes en el país. La cultura se presenta en este período como un aspecto poco descifrado, en el sentido de que no está claro qué significa poner a la cultura en el centro de las preocupaciones de gobierno y qué implicancias tiene implementar una política cultural orientada en este sentido. De ahí nuestro interés por el tema de la cultura, porque hoy se presenta como un aspecto central, como un ámbito que sabemos es importante, que se vincula a procesos de construcción de país y a una idea de desarrollo, pero del cual se sabe poco. Desde esta motivación, esta tesis aborda aspectos que otorgan luces para comprender lo que se buscó en el gobierno de Ricardo Lagos —en el marco de los gobiernos de la Concertación— tras el fomento de la cultura. Y particularmente en este artículo, intentamos exponer, de manera más bien comprimida, algunas preguntas y respuestas surgidas en la investigación.

La presente investigación se enmarca dentro del proyecto de conservación e investigación marina impulsado en el sur de nuestro país por un grupo de científicos chilenos fundadores de la ONG Centro Ballena Azul. Sus investigaciones son desarrolladas en el ecosistema marino Chiloé Corcovado Chonos, descrito como uno de los hábitats costeros más ricos e importantes del sur de Chile. Este ecosistema presenta dos particularidades. Desde el punto de vista ecológico, el registro de agregaciones de mamíferos marinos como las sorprendentes ballenas azules (Balaenoptera musculus) en actividades de alimentación y crianza en el área, representa una oportunidad única para comprender la ecología de esta especie y sus relaciones ecosistémicas. Estas poblaciones, intensamente cazadas desde los inicios del siglo XX, se encuentran actualmente dentro de las especies más amenazadas (y menos conocidas) de cetáceos, por lo que este redescubrimiento permite, entre otros aspectos, revertir esta situación.

Desde el cierre de las minas de carbón en 1997, Lota ha venido experimentado un difícil proceso de reconversión laboral y productiva. Estos últimos diez años no han sido los mejores para su gente, pues no se han cumplido las promesas con que se negoció el fin del que fuera el principal sector productivo de la ciudad desde 1852. Paralelamente a las políticas gubernamentales que han buscado, sin mucho éxito, enmendar esta situación, se han desarrollado también un conjunto de iniciativas que intentan aprovechar el enorme potencial cultural y turístico de la zona. En este sentido se enmarca la reciente campaña de promover su patrimonio urbano y arquitectónico para la obtención del reconocimiento por parte de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) como Patrimonio Cultural Mundial de la Humanidad. Debido a esto último, Lota se ha convertido en uno de los centros de operación de un conjunto de políticas que podríamos designar como políticas patrimoniales, y que no tienen más de una década en nuestro país. Estas políticas responden a un intento de promover el resguardo de la identidad y la diversidad cultural nacional, actuando en concordancia con las políticas que a nivel mundial lleva a cabo Unesco. Teniendo en cuenta esos antecedentes, este trabajo buscó ahondar en las implicancias que ha tenido el funcionamiento de las políticas patrimoniales en la ciudad de Lota y en su cultura, considerando para este fin la única visión capaz de dar cuenta del patrimonio cultural de la ciudad: la de sus habitantes. Esta investigación se desarrolló entre marzo de 2006 y enero de 2007, contando en un comienzo con el apoyo del Museo de Historia Natural de Concepción y, posteriormente, de forma incondicional, del Centro Cultural Comunitario Pabellón 83 y cada una de las personas que ahí trabajaron durante ese periodo.

Con el propósito de aportar al conocimiento de esta herramienta de fomento, este estudio reconstruye el concurso de proyectos del Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, creado por el Estado chileno en 1993. Dicho proceso es analizado críticamente en todas sus etapas —convocatoria, evaluación ex ante, selección y supervisión—, prestando especial atención a los mecanismos con los que actualmente se cuenta para controlar y supervisar la ejecución de los proyectos seleccionados. El objetivo que se persigue es proponer criterios o directrices que debiesen ser incorporados para optimizar la actual etapa de seguimiento del Fondo Nacional del Libro y la Lectura. Más específicamente, las recomendaciones finales apuntan a modificar lo que ya existe en materia de supervisión y añadir nuevas metodologías de seguimiento, que permitan ampliar la comprensión de este concepto. A su vez, dado el incipiente estado del tema en cuestión, se espera que las sugerencias puedan ser eventualmente replicables o, al menos, servir de base para futuros estudios en este ámbito.

La presente investigación partió de las preguntas más frecuentes sobre la fisonomía de las artes en Chile: ¿Por qué las universidades en Chile cumplen una función artístico-cultural mucho más amplia que en otros países? ¿Por qué muchas de las representaciones del arte nacional, como, por ejemplo, las orquestas y los coros, los teatros universitarios, etc., se encuentran en las universidades? Si remontamos la historia de este país vemos que esta tendencia ha sido aún mayor en el pasado, pues se puede comprobar que la formación y la mantención de teatros, coros, orquestas, ballets, cinematecas, talleres literarios, museos de artes visuales, revistas e imprentas son, entre otras, actividades que se han desarrollado en primera instancia en la universidad. En el campo de la música, no solamente los músicos de la alta cultura, sino también músicos populares tan conocidos como Violeta Parra, Víctor Jara, Quilapayún, Inti Illimani, por nombrar solo algunos, tuvieron espacios relevantes de desarrollo dentro de las universidades.

El punto de inicio de este estudio es el terremoto-maremoto del 22 de mayo de 1960, ya que a partir de esa fecha, y orientado por el relato de los informantes, se marca un hito socio-histórico donde se reconfigura la arquitectura y distribución geográfica de la población de Niebla. El maremoto que asoló a gran parte de la costa sur chilena, modificó el paisaje natural-social y los terrenos del sector: desaparece el poblado de las familias de los pescadores que habitaban el sector de la caleta El Piojo, debiendo establecerse nuevos sectores para la construcción de hogares. Con esto desaparece lo que había sido la ruta de tránsito natural entre Niebla y las otras localidades costeras, el camino de la playa, que era un borde de arena de unos 15 m. de ancho que bordeaba toda la costa hasta San Ignacio. El estudio tiene el objetivo de conocer e identificar a través de las historias orales como ha ido cambiando Niebla desde la década de 1960 hasta entrado el siglo XXI, considerando como eje de investigación el periodo que va desde el año 1960 al 2000, el cual, a su vez, ha sido abordado en dos periodos: 1960-1987 como vieja ruralidad y 1987-2000 como nueva ruralidad.